Алла Пугачева удивила очередным молодежным образом

Малоизвестные факты о Алле Пугачёвой!

15 апреля Алла Пугачева отмечала очередной день рождения, и специально к этому дню мы вспомнили интересные факты из биографии звезды.

Имя

Как известно, Кристина Орбакайте назвала свою новорожденную дочь Клавдией – в честь любимой певицы своей мамы Клавдии Шульженко, которую сама Алла Пугачевой считает своей крестной на эстраде. Однако не все знают, что в звездном семействе традиция называть девочек именем любимой артистки началась с самой Аллы Борисовны. В те времена пол ребенка можно было узнать только при его рождении, и ожидавшие сына супруги Пугачевы, увидев девочку, решили дать ей имя Алла в честь актрисы МХАТа Аллы Тарасовой. По прошествии стольких лет можно с уверенностью сказать, что Зинаида Архиповна со “звездным” именем не ошиблась, ведь ее дочь остается самой известной артисткой в стране уже не один десяток лет.

Прозвища

В детстве Алла Пугачева, которую отец воспитывал в строгости и без лишних сантиментов, во дворе имела репутацию боевой девчонки, всегда готовой постоять за себя и за других.

Наверное, за эту способность к немедленным боевым действиям в случае опасности, будущую звезду прозвали Фельдфебель – по-русски это звание соответствует старшине. А в школе рыжеволосую Аллу дразнили Шая – все из-за того, что она вступалась за рыжего мальчишку по прозвищу Шая – так кличка перекочевала и к самой Пугачевой. А в музыкальной школе №621, где Пугачевой после окончания музучилища пришлось полгода отработать учителем музыки, певицу прозвали Алка-кричалка за слишком громкую манеру общения с учениками.

Происхождение

О национальности Аллы Пугачевой ходит немало слухов. Самый распространенный из них о том, что настоящее имя звезды – Фаина Боруховна Певзнер, а русское имя понадобилось ей только для карьерных целей. Есть и другая версия: отцом Аллы Борисовны был якобы вовсе не Борис Пугачев, а артист Иосиф Бендицкий, с которым ее мама Зинаида Архиповна Одегова гастролировала во время войны в составе фронтовой бригады артистов.

Пугачева якобы стала плодом запретной любви, ведь Бендицкий был женат и оставлять супругу не собирался. Чтобы “замести следы”, Зинаида Архиповна якобы вышла замуж за тяжелораненного летчика, который вскоре скончался, – и таким образом дочь Алла родилась в законном браке. Если верить этой версии, Бендицкого в итоге бросила жена, и он несколько лет прожил с мамой своей дочки в гражданском браке, а уже потом она вышла замуж за Бориса Пугачева, который удочерил Аллочку. Нестыковка в этой истории есть, и довольно серьезная. Несмотря на то, что Бендицкий действительно был знаком с Зинаидой Архиповной, по срокам получается полная неразбериха: если верить слухам, Алла Пугачева появилась на свет еще в 1943 году, а по “официальной версии”, – в 1949. Куда же могли деться 6 лет из жизни певицы и как она могла закончить школу на шесть лет позднее положенного так, чтобы об истинном возрасте никто не догадался?

Дочь

Алла Пугачева и ее супруг Миколас Орбакас, как известно, ждали появления на свет сына Станислава. Когда у них родилась девочка, с именем вышла заминка. Перед походом в роддом будущая мама попросила какую-нибудь книжку для чтения, и случилось так, что эта была повесть какого-то датского автора под названием Кристина. Наверное, поэтому и дочку молодые родители решили назвать таким “антисоветским” именем. В загсе ребенка регистрировать не хотели и предагали русский вариант “Христина”, но Пугачева и Орбакас сумели настоять на своем.

Когда девочка подросла, ее отправили к бабушке и дедушке в Литву, ведь вечно пропадавшие на гастролях родители не могли заботиться о ребенке в полную силу. Однажды, когда Пугачева приехала к свекрам проведать дочку, она обнаружила ее. на базаре в Паланге, торгующей редиской – так ребенка с самого детства приучали к труду.

А вот от “звездной болезни” свою единственную дочь певица старалась уберечь. Однажды, увидев объявление об утреннике, где Снегурочкой будет “Кристина Орбакайте – дочь Аллы Пугачевой”, Алла Борисовна просто не пустила девочку на праздник. А однажды слишком большая популярность Пугачевой чуть было не стоило ее дочери жизни: подстерегавшие певицу у ее дома фанатки, набросившись на кумира, едва не раздавили Кристину. С тех пор Пугачева всегда выходила из дома с дополнительными предосторожностями, призывая на помощь “двойников” из числа близких друзей.

Вредные привычки

Алла Пугачева занималась музыкой с раннего детства и уже к старшим классам школы решила стать певицей, однако о качестве голоса она тогда совсем не думала и уже в 13 лет впервые попробовала сигарету. Конечно, такое поведение можно списать и на браваду перед мальчишками, однако с вредными привычками Пугачева не рассталась и после поступления в музыкальное училище. Студентка дирижерско-хорового отделения вместе с однокурсниками тайком курила и пила вино. Даже работая учителем музыки в школе Пугачева вела себя абсолютно непедагогично и стреляла сигаретку у старшеклассников.

Как мы знаем, и в зрелом возрасте Алла Борисовна так никогда и не смогла избавиться от вредной привычки, не слишком помогла ей в этом деле даже новомодная электронная сигарета. Любовь к горячительным напиткам тоже некуда не исчезла, и Пугачева всегда “трепетно” относилась к спиртному. “Все лучшее, что мной написано, все сумасшедшие идеи – это осуществлялось, скажем так, не без алкогольного влияния, – призналась сама певица. – Впрочем, и неприятности тоже случались именно от этого. И все-таки творчество внутри дома всегда было под влиянием рюмочки”. По рассказам одной из приятельниц, особенно Пугачевой нравилось вино “Молоко любимой женщины”. Впрочем, некоторые слухи о пьянстве Пугачевой, были явно преувеличены. Так, в начале 80-х перед концертами в “Юбилейном” певицу на репетициях и перед выступлениями не раз заставали с плоской бутылочкой коньяка, из которой звезда лихо отхлебывала янтарно-коричневую жидкость на распевках. Оказалось, что в подозрительной таре был специальный отвар, прописанный врачами и не имевший ничего общего с алкоголем.

Образ

Знаменитая растрепанная прическа, которая в советские годы выглядела действительно смелым экспериментом, Алле Пугачевой досталась совершенно случайно. Готовясь к поездке на фестиваль в Польшу, певица переборщила с “химией” и не знала, как выходить на сцену с пережженными волосами. Спасла ее Любовь Аксенова, сшившая для артистки не один наряд. Увидев платье сумасшедшего покроя, приготовленное для фестиваля, Пугачева воспряла духом. “Я спасена! – воскликнула она. – Образ шизы создан!”

Жилье

Это сейчас Алла Пугачева живет в роскошном замке, а когда-то она ютилась и в “однушке” на Вешняковской улице, имевшей совсем непрезентабельный вид. Так, бывший муж примадонны Александр Стефанович рассказывал, как увидел абсолютно пустую квартиру с матрасом в углу, а на полу жилища возвышались горы пустых бутылок – со слов Стефановича, их было не менее 140 штук.

Читайте также:  10 родственников знаменитостей, за которых стыдно

Казус вышел, и когда журнал “Огонек” решил взять у уже известной певицы интервью, совмещенное с квартирной съемкой. Пугачевой тогда пришлось уговорить Александра Зацепина “одолжить” ему свою роскошную квартиру, чтобы не показывать журналистам убогое жилище. Репортеры на уловку купились. Еще бы, их встретила сама Пугачева в шелковом халате (принадлежавшем жене Зацепина), а дома деловито убиралась домработница (ее роль исполнила опять же супруга композитора).

Уже потом, с приходом настоящего успеха, у Пугачевой появились подобающие ее статусу апартаменты. Так, былая подруга звезды Ада рассказывала о визитах к Алле Борисовне и ее очередному мужу Евгению Болдину с придыханием. “Сильное впечатление произвела огромная синяя ванна, которую Пугачевой подарил сам Джо Дассен”, – рассказывала женщина.

В дополнение к синей ванне у Пугачевой появился и белый рояль с очень забавной историей. Во времена тесной совместной работы Паулса и Пугачевой, поползли слухи, будто между маэстро и певицей страстный роман, более того, Паулс якобы собрался подарить любимой белый рояль. Когда об этом прознала жена композитора, Пугачевой пришлось срочно спасать ситуацию. На прямой вопрос супруги Паулса о рояле, певица ответила: “Белый рояль у меня уже давно есть!” Чтобы не быть голословной, звезда срочной купила дешевенький черный рояль б/у и перекрасила его в белый цвет!

Безумства

За Аллой Пугачевой не зря закрепилась репутация артистки с характером. Она всегда была достаточно взбалмошным человеком и еще в школе могла, например, нарочно порвать платье, как сейчас говорят, в “пиар-целях”. С приходом популярности Пугачева только еще больше “распустилась” и могла позволить себе совсем уж странные выходки самого разного толка. Ее преданные фанатки до сих пор помнят, как в 1989 году особой популярностью пользовалась фотография присевшей по малой нужде звезды. Не добежав до своего дома, Пугачева присела у чьей-то машины, а ярые поклонницы запечатлели “исторический” момент. Скандалить с “папарацци” звезда не стала. “Что, никогда не видели женщин, которых нужда на пороге достала?” – только и сказала она.

А если расспросить о молодой Пугачевой лидера “Машины времени” Андрея Макаревича, он, возможно, вспомнит и другой забавный случай, датированный 1980 годом. Познакомиться с “Машиной” Алла Борисовна решила на концерте группы в кафе “Олимп” в Лужниках. А после мероприятия директор спорткомплекса решил удивить артистов и предложил им искупаться в открытом бассейне. Вот только купальника у Пугачевой с собой не оказалось, и купаться с Макаревичем звезда направилась, прикрыв обнаженные прелести одолженным у буфетчицы белым халатом, который в воде стал абсолютно прозрачным!

В творчестве Пугачева тоже себя не сдерживала, за что советские власти, конечно же, внесли ее в список неблагонадежных певиц. Однако, креативности певицы хватало не только на скандалы. Не многие знают, что ее знаменитый номер с цирковой трапецией для песни “Миллион аллых роз” – полностью ее затея, противоречившая всем нормам безопасности. “Алла была бесстрашной, – вспоминал эту историю Игорь Кио. – Она захотела спеть свой новый шлягер “Миллион алых роз”, раскачиваясь на трапеции. Трапеция эта устроена следующим образом: от нажатия кнопки она снизу стремительно взмывает под купол. Алла втайне от нас решила, что эффектнее будет, если и она выступит под куполом. Она подарила ассистенту, который стоит на пульте и нажимает на кнопку, пластинку со своим автографом — и он ее в нужный момент поднял. А меня до этого еще попросила, когда начнет петь, закрутить трапецию вокруг своей оси, чтобы потом она раскручивалась. Когда началась съемка, мы просто похолодели от ужаса — ведь все же планировалось совершить внизу. Даже воздушные гимнасты по законам техники безопасности, если поднимаются на высоту свыше пяти метров, обязаны надеть страховочный трос — лонжу. Пугачева же работала без всякой лонжи, без всякой страховки. И проделала все так, будто ей каждодневно приходится заниматься подобными делами. После съемок Алла созналась мне, что единственное, чего она боится в жизни, — это высота…”.

Киркоров

Однако, главным безумством примадонны можно считать ее свадьбу с Филиппом Киркоровым. Брак с артистом заключенный 15 марта 1994 года, Пугачева, не таясь, называет “эффектной ошибкой”. Несмотря на то, что вместе звездная пара продержалась 10 лет, долгие годы их брак, по сути, существовал только на бумаге.

Если верить самой Алле Борисовне, как супруги они прожили всего один год, а дальше просто поддерживали видимость семьи. Косвенно подтверждает этот факт и то, что Пугачева, еще будучи женой Киркорова, стала жить с Максимом Галкиным, искусно закамуфлировав любовную связь под творческий союз. Узнав о намерении Аллы окончательно его оставить, Киркоров даже грозил покончить с собой, но певица просто не поверила громким заявлениям “избалованного парнишки” и “природного нарцисса”, как она сама его называет.

Галкин

По сути, Пугачева и Галкин вместе уже с 2001 года. По крайней мере, на “Новой волне” в 2008 году Алла Борисовна в ответ на очередные расспросы о свадьбе сообщила: “Ну, мы давно женаты. Уже лет семь, по-моему. И очень любим друг друга”.

Первым чувством, которое Пугачева испытала к будущему пятому мужу, было “ужасное сексуальное влечение”. Галкин сам сделал первый шаг и не разочаровал свою именитую любовницу. Со временем ни к чему не обязывающая связь переросла в серьезные отношения, которые закончились свадьбой. Правда, об официальном бракосочетании Галкина и Пугачевой ходят разные слухи. Есть мнения, что состоявшееся 24 декабря прошлого года бракосочетание было устроено по просьбе властей, чтобы отвлечь внимание народа от опозиционного митинга, намеченного на ту же дату. И действительно, очевидцы мероприятия писали, что на свадьбу Пугачевой слетелось больше журналистов, чем на важное политическое событие.

После свадьбы с Максимом Галкиным Алла Пугачева наконец въехала в его знаменитый замок в деревне Грязь полноправной хозяйкой. Не все знают, но Галкину пришлось изменить интерьер своего “дворца” специально для Аллы Борисовны. Как говорят архитекторы, изначательно его жилище проектировалось как своеобразная холостяцкая берлога для одинокого мужчины. Однако с развитием отношений с Пугачевой Галкину пришлось заказать дизайнерам и “женские” комнаты, кстати, именно их в итоге пришлось заканчивать раньше хозяйских – так Пугачева могла бы поскорее переехать к любимому. Покои примадоннф разместили на втором этаже 6-этажного замка: Алле Борисовне там отведены спальня с розовым паркетом, две гардеробные комнаты и просторная ванная с туалетом с авторской мозаикой на стене.

Читайте также:  12 российских знаменитостей, которые сделали пластику

МузыкаИкона «непристойности»:
За что в разное время ругали Аллу Пугачёву

  • 18 апреля 2019
  • 25474
  • 8

« Я всегда говорила: ну уберёте вы меня со сцены — я буду книги писать. Запретите книги — буду рисовать, запретите и это — я всё равно что-нибудь придумаю, всё равно буду жить так, как хочу. С чувством всё той же внутренней свободы. И они терпели». Семидесятилетний юбилей Аллы Пугачевой и причитающиеся к нему здравицы на время заставляют забыть важную деталь, о которой самой артистке забыть не давали никогда: люди, дерзнувшие жить так, как им хочется, страшно раздражают.

История Пугачёвой, что на сцене, что в жизни, это прежде всего история сопротивления — эмансипированной женщины, нетипичной советской поп-звезды (в свою очередь задавшей новый шаблон на годы вперёд), властной дивы и наконец человека, отказавшегося стареть в соответствии с чужими эйджистскими запросами. Может быть, поэтому частью её легенды стали и рассказы о поклонницах, встречавших её с плакатами «Алла, отомсти за нас», и петиции с требованием запретить её как класс. Её тревожный путь — это walk of shame, на протяжении которого её даже не критиковали, а именно что стыдили. За любые проявления индивидуальности и с методичной жестокостью. В этом смысле Пугачёва — памятник отечественному шеймингу.

Вульгарность

«Ей было шестнадцать лет. Надо сказать, что, кроме нервного темперамента, ничего примечательного в девочке не было. Нельзя было увидеть будущую звезду. Она, безусловно, была из разряда самодеятельности. Не профессионалка по всему — по поведению, по виду, по манере петь. И, конечно, это вызывало неприятие полное», — вспоминал Дмитрий Иванов, редактор Всесоюзного радио, один из наставников Пугачёвой, пришедшей записывать песню «Робот». «Она была чудовищно неграмотна в том смысле, что ничего толкового не читала, не видела, поэтому все наши рассказы слушала с открытым ртом. От бытовых мелочей до вещей значительных. От дурных манер ей надо было избавляться, от Крестьянской Заставы, которая засела в ней с детских лет довольно сильно».

Менторы признают, что училась Пугачёва быстро, однако обвинения в вульгарности ей пришлось выслушивать ещё многие годы. Гостелерадио раздражали её сценические манеры и отказ от установленного ГОСТом образа женщины у микрофона. «Что такое советская поп-звезда того времени? Это Иосиф Кобзон. И женщины по манере были точно такими же монументообразными: Валентина Толкунова, Людмила Зыкина, Галина Ненашева. На этом фоне весёлая и богемная Пугачева заметно выделялась», — говорил Артемий Троицкий, рассуждая о том, почему певица периодически выпадала из эфира советского телевидения (всплывший на днях клип на песню «Айсберг», например, к показу запретили как раз из-за того, что усмотрели в нём непристойность).

Прямота, идущая рука об руку с эмансипацией, нравилась далеко не всем. «Нас удивила и возмутила какая-то развязная, даже вульгарная манера, с которой держалась актриса на экране. Было неловко за неё, за других исполнителей. Строго говоря, всё это оскорбительно для телезрителей» — характерная в смысле претензий и формулировок коллективная жалоба, появившаяся в «Ленинградской правде» после эфира «Музыкального ринга» с группой «Браво» в 1986 году.

Пёстрый репертуар Пугачёвой, от песен на стихи Мандельштама и Вуди Гатри до «Настоящего полковника» и «Мадам Брошкиной», ещё один маркер внутренней свободы — и ещё один повод для нападок и обвинений в безвкусице. Между тем, по словам самой артистки, обращение к «низкому жанру» периода альбома «Не делайте мне больно, господа» было не только осознанным хулиганством, но и социальной миссией.

«Как женщина, которая поёт — я себя певицей никогда не называла, — я почувствовала, что не нужна сегодня людям драма, трагедия. И сказала себе: а давай-ка поглупеем немножко, давай-ка сделаем что-то смешное, лёгкое, о чём поговорят, посудачат. Я не только петь — я и жить стала легче. И в эфир, как в воздух, запускаю птиц. Пусть летят песни-птички!» — позднее объясняла Пугачёва. Однако такого откровенного самоподрыва от женщины, которая поёт, мало кто ожидал, и в её случае общественный сканер иронии дал сбой.

Свободомыслие

От больших артистов в России по умолчанию принято ожидать политического нейтралитета. Им надлежит подняться над суетой, и героиня мутирующей советской шутки про «мелких политических деятелей эпохи Пугачёвой», шедшая во вциомовских рейтингах российской элиты конца нулевых годов сразу за Путиным и Медведевым, вполне может себе это позволить — тем более что авторитет освобождает её от добровольно-принудительного участия в предвыборных капустниках.

Тем не менее Пугачёва и тут позволяла себе непопулярные шаги: в 2012 году она довольно неожиданно присоединилась к штабу Михаила Прохорова, высказавшись за сменяемость власти. Результатом этого решения стали не только обвинения в продажности и памятная перекличка с Владимиром Жириновским на теледебатах — по одной из версий, участие в кампании Прохорова рассорило Пугачёву с деловыми партнёрами.

Действующую власть артистка тоже поддерживала, но в своём отношении к ней оставалась последовательной: «Я выросла на том, что говорили, что партия — это слуги народа. Но тогда уже плохо служили, а сейчас вообще забыли [служить], то есть народ в услужении у власти. А вообще власть — это слуги, с которыми хорошо обращаться, которым надо неплохо платить для того, чтобы они обслуживали нас».

Любопытно, что выстраивать отношения с властью с позиции равной Пугачёва пыталась ещё в СССР. Эта демонстративная непочтительность выводила из себя деятелей номенклатуры: после концерта 1981 года в Алма-Ате, на котором Пугачёва едко подколола тогдашних руководителей Казахстана, певицу вызвали в Росконцерт для воспитательной беседы. Идеологическое свободомыслие Примадонны отметил в репортаже к её 70-летию даже Первый канал: в эфире польского телевидения в 70-х Пугачёва перекрестилась, а на концертах в Европе спела в СССР хит про Супермена — со слов репортёра, запрещённый в СССР потому, что «будто бы тлетоворно подействует на молодёжь»

Впрочем, едва ли тогдашние чиновники подозревали, с какой именно диверсанткой имеют дело. Годы спустя Пугачёва рассказывала, как собиралась устроить стриптиз в прямом эфире советского телевидения: «Тогда я решила сама уйти со сцены, но со скандалом, таким, чтобы всем жарко стало. Сшила платье — очень скромное, светленькое, на кнопочках впереди, сама нежность. И хотела выйти в нём в концерте на День милиции, в зале „Россия“. Думаю, спою, а в конце как я эти кнопочки расстегну,
ка-а-ак платье распахну, а там… только бикини! А это прямой эфир! И что они потом со мной будут делать, неважно. Были люди, которые знали, что я хочу сделать. Они отговаривали, трепыхались, но я решения не меняла. Надоело всё! Но триумфального ухода не получилось. Умер Брежнев, и праздник на День милиции отменили. А так бы я вошла в анналы!»

Читайте также:  Водонаева высмеяла брак Веры Брежневой

Чрезмерность и скандальность

За отсутствие чувства меры Пугачёву пытались стыдить годами, хотя сейчас даже забавно вспоминать, что когда-то эти претензии сводились к слишком чувственному исполнению «Сонетов Шекспира»: «Сомнительная свобода проступает в финале песни: добавленные к сонету слова „Оставь, но только не теперь“, исполняются певицей не „на пределе“, а „за пределами“ артистического вкуса и такта, за пределами дозволенного естественным человеческим чувством меры. Здесь Пугачёва устраивает настоящий скандал с истерикой и слезами. Такое эмоциональное „раздевание“ и слушать-то неловко» .

«За пределами» Пугачёва оказаться не боялась, и это сделало её — живущую на широкую ногу и не избегающую публичности, меняющую партнёров и шокирующую как своей откровенностью, так и выбором нарядов (к ним мы ещё вернёмся) — идеальной героиней для народившейся в девяностые российской жёлтой прессы. Таблоиды, обсуждавшие личную жизнь певицы, её родственников и любовников, друзей и соперников — и даже её «секретные заводы», — сегодня охотно признаются, что без неё они бы могли и разориться, а установка «Не знаешь, о ком писать, — пиши о Пугачёвой» никогда не подводила.

Повышенный публичный интерес к гедонистическому образу жизни Аллы Борисовны, разумеется, ставился в вину ей самой. Её попрекали скандальностью, хотя трудно вспомнить скандал, который она действительно спровоцировала бы сама. Её критиковали за нескромность, хотя it girl в словарном определении её едва ли можно назвать.

Дурной стиль

Прямым продолжением обвинений в вульгарности и чрезмерности стали претензии к стилю Пугачёвой. И если пышные наряды образца того же «Айсберга» со временем стали почти что новым стандартом, то смену их на чёрные платья выше колен и мини-юбки певице уже не простили и, кажется, не собираются прощать.

Эта метаморфоза случилась ещё в середине девяностых, перед выходом альбома «Не делайте мне больно, господа». И с тех пор «Пугачёва в коротком платье» регулярно попадает в заголовки новостей с различными кликбейтными приписками, от «переполошила интернет» и «вызвала недовольство» до «произвела фурор». И за этим, кажется, скрывается не столько лень светских обозревателей, сколько чёткая нормативная установка: выход в свет в юбке выше колен однозначно воспринимается как провокация — тем более если речь идёт о женщине в возрасте за сорок.

Саммари придирок к стилю Пугачёвой подбил модельер Александр Васильев, назвавший её «законодательницей дурного вкуса в России» и напавший разом и на её имидж из прошлого («ужасная причёска, которую многие копировали, и безобразные балахоны»), и на её нынешний выбор нарядов (короткие платья, открывающие «слонопотамные ноги»). Как видно, даже звание главной певицы страны не даёт иммунитета от обыкновенного лукизма.

Несоответствие возрасту

За возраст Пугачёву шеймят и без привязки к нарядам. «Нет печальнее картины, чем молодящаяся бабка», «Старость надо уметь принимать, а не цепляться» — ещё не самые злые, но характерные комментарии к фотографиям артистки в соцсетях, показывающие, что Россия по-прежнему остаётся страной, где вести насыщенную жизнь после шестидесяти, в общем, не положено, а «нянчить внуков» — единственная социально одобренная опция для женщин.

Им не положено, в частности, заводить отношения с партнёрами младше себя. И это табу Пугачёва нарушила дважды, презрев сперва девятнадцатилетнюю разницу в возрасте, затем — двадцатисемилетнюю, и породив цепную реакцию эйджистских шуток и вздорных эзотерических теорий (сетевые таблоиды охотно судачат на тему, как артистка «выпивает силы» из более молодых партнёров).

Это было бы смешно, если бы не было оскорбительно и грустно, поскольку возраст свой Пугачёва сознаёт отлично, а о старости говорит, не сглаживая углы и не пытаясь «молодиться»: «Пишут, обвиняют, она же старая. Да. Я старая. И ничего с этим поделать не могу. И говорить, что душа молодая, не буду. Да. Я старею. Уже ложишься и думаешь: проснуться бы. Встаёшь и понимаешь, что надо посидеть, чтобы голова не закружилась. Были на Дальнем Востоке. Не помню, когда вино пила. А давай выпью. И таблетку заодно. Есть прелести, над которыми не надо насмехаться».

Отношение к старости как к чему-то постыдному в России не минует никого. Даже людей вроде Пугачёвой, которая после очередного набега хейтеров (в инстаграм, где она выложила фото без макияжа) не сдержалась: «Люди добрые. Я старею и достаточно резко. Организм даёт сбой. Мне трудно дышать, трудно ходить, но я ещё жива и должна жить ради маленьких детей. Желаю вам счастья и долгих лет жизни. Не старейте подольше ни душой, ни телом. Отправляйте свой яд и злобу на борьбу с проблемами в жизни более важными, чем моё старение и немощь. Я всё равно в последние дни своей жизни буду думать о детях и о вас, которые своими аплодисментами делали мою жизнь насыщенной и прекрасной. Больше я ничего комментировать не буду. Услышьте меня и поймите с одного раза. Живём дальше».

ФОТОГРАФИИ: Агеев Н., Агеев А./ТАСС, Созинов Виталий/ТАСС, wikimedia

Алла Пугачёва: творческий путь и культовый образ — съёмка Buro.

В честь 70-летия Примадонны вспоминаем, как она перевернула советскую эстраду, и документируем ее неповторимый стиль

15 апреля исполняется 70 лет Алле Борисовне Пугачёвой, фигуре для российского шоу-бизнеса практически архетипической. Несколько десятилетий она была главной певицей страны, воплотив на советской и российской земле глобальную мифологему поп-королевы. Пугачёва покоряла аудиторию то образом чувствительной женщины, искренне поющей о том, что у неё на сердце, то перевоплощением в юмористическую артистку с забавными песнями и концентрированной самоиронией — на сохранившихся видеозаписях её встречи со зрителями, где певица отвечает на вопросы из зала, похожи на обаятельный стендап, только Пугачёва, как правило, шутит, сидя на стуле (в конце аудитория обязательно даёт залп продолжительных оваций).

Тот факт, что эта артистка отпечатана в подсознании среднестатистического россиянина, подтверждает недавний пример с популярным сериалом Netflix «Матрёшка»: как только в Сети появились фотографии актрисы Наташи Лионн в образе главной героини — программистки Нади с русскими корнями, — то из-за её копны кудрявых рыжих волос в Рунете стали часто называть шоу не иначе, как «тот сериал с Пугачёвой».

Сейчас кажется, что Алла Пугачёва была вечной, на деле же её путь к славе был долог и даже не раз имел шансы оборваться. К юбилею Примадонны российской эстрады вспоминаем главные события жизни и карьеры певицы и документируем эволюцию ее культового образа в нашей съемке.

Читайте также:  25 страшных-престрашных тайн Дональда Трампа

Алла Пугачёва родилась 15 апреля в Москве в семье отслуживших во Вторую мировую войну Бориса Михайловича Пугачёва и Зинаиды Архиповны Одеговой. Всё детство Алла Пугачёва прожила в районе площади Крестьянская Застава, в Зонточном переулке. Там, если верить биографам, её отцу дали квартиру на втором этаже деревянного дома, позже павшего жертвой высотного строительства. Борис Пугачёв мечтал стать цирковым артистом, но, потеряв в бою глаз, пошёл работать в обувную промышленность. Вместе с глазом, однако, он не растерял артистичности, которая перешла по наследству дочери, и играл в любительском театре. Зинаида Одегова отучилась в техникуме на педагога, но обладала хорошим голосом и во время войны попала в концертную бригаду, с которой ездила поднимать боевой дух солдат. Выйдя замуж, Зинаида Пугачёва оказалась в роли домохозяйки, мечтавшей воплотить свои музыкальные амбиции в дочери. Помимо занятий музыкой к будущей звезде от матери, судя по фотографиям и видео, отошла диастема — щербинка между передними зубами, ставшая характерной чертой внешности Пугачёвой (впрочем, когда певица добралась до работы в кино, там эту щербинку не оценили, и напрасно).

Первые занятия музыкой

Родители отдали пятилетнюю Аллу в музыкальную школу № 31 при музыкальном училище имени композитора Михаила Михайловича Ипполитова-Иванова на Воронцовской улице. Тогда школа была совсем новой, а сегодня учиться там и потом продолжить образование в училище, ставшем институтом, считается престижным. В первый же год учёбы Алла стала участницей сборного концерта и впервые вышла на сцену в колонном зале Дома Союзов. Летом, в каникулы, мать заставляла будущую Примадонну советской и российской эстрады отрабатывать навыки игры на пианино на даче в Подмосковье.

1 сентября Алла Пугачёва пошла в первый класс школы № 496 в Лавровом переулке на Таганке. Сохранилась любительская киноплёнка, запечатлевшая десятилетнюю Пугачёву, на ней она — тоненькая девочка в платье, очках и с толстой косой (запись попала в документальный фильм о Пугачёвой «Жди и помни меня» режиссёра Юрия Занина). Кажется, так может выглядеть только тихоня, и отчасти это правда: по воспоминаниям одноклассников, матери и самой Пугачёвой, поначалу она была застенчивым ребёнком, но проводила так много времени с хулиганистыми дворовыми мальчишками, что скоро и сама стала похожа на них характером и запросто могла дать сдачи, а, став смелее, начала чаще проявлять и свою артистичность. В старших классах в подражание друзьям Пугачёва даже начала курить и долго придерживалась этой привычки, уже будучи знаменитой, чем повергала в ужас партийных служащих разных рангов, регулярно обвинявших её в очернении образа советской женщины. Бойцовский характер и дворовые повадки, приобретённые Пугачёвой в школе, певица потом ещё не раз проявила в самых разных ситуациях и даже спровоцировала не один скандал.

В первый же год учёбы Алла стала участницей сборного концерта и впервые вышла на сцену в колонном зале Дома Союзов.

После школы Алла Пугачёва поступила в Музыкальное училище имени Ипполитова-Иванова на дирижёрско-хоровое отделение, что означало: Пугачёва решила всерьёз переключиться на вокал и отказаться от идеи стать пианисткой. Тут Пугачёва будет учиться до 1969 года с перерывом на первые в жизни гастроли: осенью 1965-го, в 16 лет, певица решила прогулять занятия с подругой, они случайно забрели в клуб, где проходило прослушивание, и Пугачёва нахально приняла в нём участие, выучив отрывок нужной песни по исполнению других девушек, участвовавших в отборе, и прошла. Это была песня «Робот» Левона Мерабова на стихи Михаила Танича, и прослушивание было поиском вокалистки в ансамбль Мерабова. Гастроли не принесли Алле Пугачёвой ни денег, ни славы, зато дали ей опыт и песню «Робот».

Первый успех и первое появление на радио

Первое выступление на радио и первая популярность Пугачёвой стали косвенным следствием её гастролей: певицу пригласили в воскресную радиопередачу «С добрым утром!», где в декабре 1965 года она исполнила ту самую песню «Робот». После эфира слушатели передачи писали в редакцию радиостанции письма с просьбой дать начинающей певице исполнить что-нибудь ещё, и одновременно с этим интерес к ней проявил малоизвестный на тот момент композитор Владимир Шаинский. Шаинский хотел отдать свою песню «Как бы мне влюбиться» какому-нибудь знаменитому исполнителю, но таких музыкантов композитор без громкого имени не интересовал, поэтому он решил искать среди новичков. Пугачёва записала эту песню для радио и опять получила шквал похвалы от аудитории.

Начало профессиональной карьеры

После окончания училища у Аллы Пугачёвой началась профессиональная карьера. В Советском Союзе это означало, что музыкант вместе со своей трудовой книжкой должен быть обязательно приписан к какому-то официальному ансамблю или учреждению культуры — иначе считался тунеядцем. Пугачёва пошла солисткой и концертмейстером в Государственное училище циркового и эстрадного искусства, где познакомилась с цирковым клоуном Миколасом Орбакасом — её будущим мужем и отцом их дочери Кристины Орбакайте (пара поженилась 8 октября того же года). Став профессиональной певицей, Пугачёва за несколько лет сменила несколько ансамблей: была солисткой ВИА «Новый электрон» при Липецкой филармонии, потом перешла в Московскую областную филармонию, в 1971-м на пару месяцев присоединилась к ВИА «Москвичи», в январе 1972-го перешла в Государственный эстрадно-джазовый оркестр под управлением Олега Лундстрема. С каждым из этих ансамблей Пугачёва постоянно гастролировала по СССР и так побывала в самых отдалённых поселениях страны, а с коллективом Лундстрема даже ездила за границу — в Варшаву и в тур по Польше. После Лундстрема певица ещё несколько раз меняла «порты приписки», иногда возвращаясь к прежним коллегам. Должность солистки не подразумевала постоянного нахождения в центре внимания: певица могла быть и на бэк-вокале, а сольных номеров иметь всего пару-тройку за весь концерт. Путь наверх для Пугачёвой выдался долгим, но она оказалась достаточно выносливой и целеустремлённой, чтобы его пройти.

Конкурс «Золотой Орфей»
и песня «Арлекино»

В начале этого года Аллу Пугачёву выбрали представительницей СССР на XI международном болгарском песенном конкурсе «Золотой Орфей», где выступали вокалисты из стран Союза и дружественных государств. Весной Пугачёва начала готовиться и, согласно правилам конкурса, выбрала одну песню болгарского автора — она остановилась на «Арлекино» Эмила Димитрова, к которой придумали новую аранжировку и сделали перевод текста на русский язык. Болгарская публика пришла в восторг от исполнения Пугачёвой и была так щедра на овации, что певице пришлось выйти и спеть эту композицию ещё раз. Выступление транслировали по центральному телевидению СССР, а поскольку это было одним из главных развлечений советской аудитории, певица вернулась домой уже обладательницей огромного фан-клуба. Триумф Пугачёвой дополнил первый сольный релиз —мини-альбом, на котором были «Арлекино» и ещё несколько её песен. Пластинка разошлась тиражом около 14 миллионов экземпляров, Пугачёва же стала стала чаще получать предложения выступить за границей, которыми пользовалась, несмотря на трудности, которые тогда испытывали все советские люди, желавшие выехать из родной страны.

Читайте также:  Белла Хадид примерила самый “осенний” цвет

Учёба в ГИТИСе и начало сольной карьеры

Этот год стал знаменательным для Пугачёвой. Она была первокурсницей в ГИТИСе, куда поступила в 1976 году, чтобы изучать эстрадную режиссуру. У преподавателей были довольно низкие ожидания от певицы, им казалось, что она будет «звездить», но Пугачёва проявила себя лучшим образом: прилежно готовилась к сессиям, подстраивала график выступлений под экзамены и успешно выпустилась в 1981 году. При этом почти одновременно с началом учёбы она занялась сольной карьерой: в 1977 году она дала большой сольный концерт в «Лужниках» и получила от Москонцерта разрешение на сольные выступления в СССР и за границей — наконец-то она официально могла быть главной звездой шоу, которые благодаря учёбе в ГИТИСе в будущем смогла сама ставить как режиссёр. Впрочем, к тому времени Пугачёва уже и так была очень популярна, хотя чиновники, отвечавшие за культуру, её недолюбливали: она отказывалась петь идеологически правильные патриотичные песни в отличие от своей конкурентки Софии Ротару, переносила на сцену свои школьные хулиганские повадки и насмешливость и раздражала многих манерой пения в духе «тлетворных» западных звёзд. В том же году началась работа над фильмом «Женщина, которая поёт».

Первый сольный альбом
и «Женщина, которая поёт»

К началу сольной карьеры в дискографии Пугачёвой не было ни одного полноформатного студийного сольного альбома, и, конечно, она мечтала о записи такой пластинки. В феврале 1978-го она выпустила двойной альбом «Зеркало души» с 16 треками, ставший одной из самых продаваемых музыкальных записей в СССР. В тот же год на волне популярности Пугачёвой в ограниченный прокат вышла многострадальная драма «Женщина, которая поёт», где Пугачёва сыграла главную роль — эстрадную певицу Анну Стрельцову. Примадонна превратила производство фильма в настоящее поле боя: она смеялась над сценарием и заставляла его переделывать, рассорилась с модельером Вячеславом Зайцевым, в результате отказавшимся заниматься костюмами, и обидела работавшего над «Женщиной» композитора Александра Зацепина, чьи песни, как посчитала Пугачёва, не подходили ей. В итоге костюмы для героини Пугачёва выбирала сама, выбив себе доступ к закрытому магазину иностранной одежды в Москве, и написала большую часть музыки сама под псевдонимом Борис Горбонос. В партийных комитетах по кино «Женщину» сначала не приняли и отправили на переделку: пришлось доснимать сцену выступления главной героини перед рабочими на настоящем концерте Пугачёвой, чтобы добавить идеологичности. В итоге фильм получил третью категорию, то есть очень ограниченный прокат, но это не помешало ему стать прокатным хитом: поклонники певицы штурмовали кинотеатры, пока критики ломали копья в спорах о талантах Пугачёвой. Позже певица участвовала в других кинопостановках, но ни одна из них не смогла даже приблизиться к успеху «Женщины, которая поёт».

В феврале 1978-го она выпустила двойной альбом «Зеркало души»
с 16 треками, ставший одной из самых продаваемых музыкальных записей в СССР.

Начало сотрудничества
с композитором Раймондом Паулсом и поэтом Ильёй Резником

В 1980 году Пугачёва впервые поработала с Паулсом и Резником, когда понадобилась песня для «Голубого огонька». В ночь с 31 декабря 1980-го на 1 января 1981-го вся страна впервые услышала песню «Маэстро», ставшую одним из главных хитов певицы. Трио из Пугачёвой, Паулса и Резника продолжило работать вместе, и в результате появились песни-визитные карточки Пугачёвой — «Старинные часы», «Возвращение», «Без меня», «Делу время» и другие.

Впервые стала ведущей новогоднего телешоу

В конце 1981-го Пугачёва впервые стала ведущей новогоднего телешоу. Это был «Новогодний аттракцион», где номера советских эстрадных звёзд смешивали с выступлениями циркачей. Её соведущим стал фокусник Игорь Кио. Надо сказать, что атмосфера цирка очень подходила Пугачёвой с её чувством юмора и театральным артистизмом, да и цирки долгое время были одними из главных концертных площадок страны. Позже Пугачёва стала регулярно участвовать в телепередаче, и именно в своём эфире в 1982 году она представила очередной суперхит «Миллион алых роз», а в 1984-м — «Айсберг», ставший результатом её знакового сотрудничества с Игорем Николаевым в качестве композитора (до этого Николаев был клавишником её ансамбля, а как композитор он написал для Пугачёвой несколько десятков песен). Накануне развала Советского Союза Пугачёва вспомнит об опыте «Новогоднего аттракциона» и возьмётся за создание собственного условно новогоднего музыкального шоу «Рождественские встречи».

Стоцкая рассказала, почему предпочла театр и мюзиклы карьере певицы

Анастасия, первый мюзикл, где я вас увидела, был “Губы”, поставленный по “Камере Обскура” Владимира Набокова в Театре Луны. По-моему, не только я вас там заметила?

Анастасия Стоцкая: Да, это удивительно. Недавно говорили с Дмитрием Астраханом, он рассказал, что впервые меня увидел именно в этом спектакле.

И Филипп Киркоров?

Анастасия Стоцкая: Да, я тогда еще училась на четвертом курсе театрального института у Сергея Борисовича Проханова, который мне дал дебютную роль. В то время Марк Григорьевич Рудинштейн хотел сделать экранизацию этого спектакля и планировал пригласить Филиппа на роль Горна.

Филиппа позвали посмотреть спектакль, и он пришел в наш маленький театр на сто мест на цокольном этаже. Пришел вроде как с одной задачей, а ушел… Филипп в то время весь уже был поглощен мюзиклом “Чикаго”. Он сразу заметил меня и пригласил на кастинг.

Почему все-таки мюзиклы, а не эстрада?

Анастасия Стоцкая: Эстрады никогда и не было в моих мыслях, желаниях и мечтах. Я танцевала с самого детства, потом пошла в студию при Театре Луны. И там уже все завертелось, и я поступила в театральный институт. Брат у меня тоже театральный закончил.

Имя вашего брата хорошо известно зрителям – Павел Майков.

Анастасия Стоцкая: Да, так получилось, что мы оба пошли по актерскому пути. Я всегда крутилась в сфере искусства. Изначально хотела танцевать, поступать в хореографическое училище. Но не сложилось. Когда переезжала из Киева в Москву, мечтала об ансамбле Игоря Моисеева, но не успела на набор. Можно сказать, что жизнь сама направила меня в сторону театрального института.

После “Чикаго”, казалось, что вы вольетесь в реку нашего шоу-бизнеса.

Анастасия Стоцкая: По большому счету я никогда не разделяла театр и шоу-бизнес. Когда Филипп спросил меня после “Чикаго”, не хотелось бы мне попробовать себя в качестве певицы, я подумала про себя, что никогда не думала и не мечтала об этом, занималась совершенно другими вещами, но ответила: “Конечно, да!”. Потому что понимала: за его предложением поработать вместе стоит нечто грандиозное. Мне было очень интересно. Все, к чему прикасается Филипп, всегда делается на высшем уровне. Тем более заканчивался контракт с “Чикаго”, мюзикл закрывался, и конкретных предложений не было. Поэтому абсолютно логичным для меня было продолжать работать с Филиппом. Тем более я была влюблена в то, что он делает, мне было очень комфортно с ним находиться. Я до сих пор считаю, что, как Филипп, мало кто работает на эстраде, в таком бешеном ритме.

Читайте также:  10 знаменитостей, которые опозорились на людях

Признаюсь, мне было очень сложно. Но это была мощная школа. Я благодарна Филиппу и буду всегда благодарна, хотя тогда я много капризничала и показывала свой характер в силу возраста и непонимания. На самом деле наша совместная деятельность стала огромным подарком для меня и невероятным опытом в плане подачи себя на сцене, работы на камеру, с фотографами. Я наблюдала за Филиппом и все впитывала.

Я и сейчас не исключаю того, что в моей карьере будет новый виток, и я спою какую-нибудь классную песню, которая действительно будет моя и раскроет меня как артистку и вокалистку. Я бы с удовольствием сделала крутое шоу, записала бы альбом и сыграла бы концерт уровня Джей Ло или Кайли Миноуг. Я не исключаю, что это когда-нибудь случится, но сейчас мне комфортно и здорово работать в сфере театральных музыкальных проектов. У меня, конечно, бывают корпоративные закрытые мероприятия, где пою свои песни. Но в основном, конечно, мюзикл, театр.

И кино?

Анастасия Стоцкая: С кино пока не очень сложилось. Есть фильм “9 месяцев”, Резо Гигиенишвили, где я исполнила небольшую роль, “Дни ангела” Игоря Апасяна – снималась там с Валентином Гафтом. И телевизионные фильмы-мюзиклы, например “Женитьба Фигаро”, где я сыграла Сюзанну.

А как вы попали в российские постановки известных театральных мюзиклов?

Анастасия Стоцкая: Пришла на кастинг. У меня нет такого, что зовут куда-то, потому что я звезда. Всегда нужно проходить кастинг. И не везде меня, к сожалению, утверждали. Такое в моей жизни тоже случалось, потому что иногда я фактурно не подходила, иногда у меня в диапазоне недоставало необходимых высоких нот. Самый первый кастинг был 17 лет назад в мюзикл “Нотр-Дам-де-Пари”, затем мюзикл “Чикаго”. После этого меня полностью захватил шоу-бизнес. И дальше, десять лет назад, был кастинг в мюзикл “Зорро”.

В этот мюзикл пригласили играть настоящих испанцев. И что удивительно, вы полностью соответствовали им по темпераменту. Откуда это в вас?

Анастасия Стоцкая: Испанцы очень заряжали, да и во мне кипят эти страсти. Спасибо моим родителям, многое мне дано от природы. Мне с этим повезло. При этом я остаюсь достаточно неуверенной, ранимой и застенчивой. Но, видимо, это и дает мне возможность развиваться и идти дальше.

То есть согласны с тем, что вы заводная?

Анастасия Стоцкая: Я разная. И, правда, безумно счастлива, что моя фактура и голос дают возможность играть совершенно разные роли: от царевны Забавы до взрослых женщин и ледяных ведьм, которые хотят заморозить весь мир. Моя внутренняя природа, эмоциональная подвижность, нестабильность – в жизни со всем этим мне самой очень трудно, не говоря уже об окружающих. Но зато на театральной сцене это дает возможность существовать с широкой амплитудой. Потому что зачастую все талантливые артисты эмоционально подвижные люди, именно это и дает возможность им очень быстро впрыгивать в предлагаемые обстоятельства. Конечно, мы все очень ранимые, чувствительные. В жизни с этим тяжело, но хорошо, что есть работа и возможность все это выплескивать именно на сцене.

Вы не боитесь быть смешной.

Анастасия Стоцкая: В свое время я вообще не думала, что могу быть смешной. Даже у Сергея Борисовича Проханова я была абсолютной героиней. Рыжеволосая, длинноногая красотка – все что угодно, но никак не комедийная актриса. И все отрывки, которые я делала, – либо это была драма, либо что-то коварное и роковое. Впервые я поняла, что могу быть смешной, когда играла в мюзикле “Чикаго”, потому что роль Рокси с комедийными элементами. Но основной комедийный опыт был, как ни странно, в телевизионном проекте “Один в один”, в котором я участвовала, примерно, восемь лет назад. Когда я перевоплощалась в разных персонажей, таких как Лариса Долина, Филипп Киркоров и других. А потом было возвращение в проект, где тоже мне удалось сделать интересные номера. Там, конечно, такое количество наблюдений и перевоплощений, которые в театральном институте я не осилила за все четыре года. Участие в шоу подарило мне огромный актерский опыт.

Вы быстро перевоплощаетесь?

Анастасия Стоцкая: Очень медленно. Есть артисты, которые на первой репетиции уже делают практически все так, как потом на премьере. Я же из тех, кто на кастинге не очень хорошо показывается. Иду к персонажу долго и очень не люблю чувствовать, когда существую неорганично. У меня на каком-то животном уровне чувство органики. И каждый раз с новой ролью долго сомневаюсь, получится или нет. Если сравнить, как я репетировала роль Рут в самом начале, и как играю сейчас, можно понять, что я не представляла, как сделать образ. Потом появилась манера ходить, говорить, вырисовались жесты – все это и дает Рут характерность. Завершающий штрих – костюм и парик. Но когда ты в спортивном костюме в кроссовках выходишь на репетиции и должна играть женщину, работницу банка, которой 59 лет, то сложно поймать нужную пластику. У меня это всегда происходит постепенно. И, естественно, спасение в партнере.

Неужели сложно было понять, как играть Рут. Спектакль ведь уже идет в других странах. Разве это не образ-калька?

Анастасия Стоцкая: Даже в российской постановке три состава, и все Рут абсолютно разные. Вообще, когда я шла на кастинг, то готовила роль Каприс. Я показала, режиссер расхохоталась, сказала, что все прекрасно и предложила: “А давай-ка ты сейчас возьмешь текст и выучишь роль Рут!”. Я подумала, что все, это провал. Вышла, что-то быстро выучила, а дальше две недели ждала результата.

Обычно происходит так. На меня вешается номерок, я выхожу и либо пою, либо читаю отрывки из драматических сцен. То есть все на общих основаниях. Нет никаких поблажек для артистов, которые ранее работали в проектах компании “Бродвей Москва”. Каждый раз мы проходим кастинги снова и снова, и каждый раз это очень волнительно и тревожно. Были проекты, в которые я не проходила. Например, я пробовалась на ведьму Урсулу в мюзикл “Русалочка”. Но тогда ставили англичане, они говорили: “Тебе нужно быть более ужасной и страшной”. Хотя в британском мюзикле была Урсула достаточно взрослая, лет под 50, но стройная и далеко не страшненькая. Но с возрастом, конечно же, персонажи и роли будут меняться. На самом деле я очень рада, что мне не досталась роль Каприс, потому что Рут в отличие от нее в мюзикле поет. В итоге я ее просто обожаю мою Рут. И скучаю по этому спектаклю. Я веселюсь в нем, просто зажигаю. Мне безумно радостно, когда люди говорят, что они меня не сразу узнали. Прекрасный комплимент.

Читайте также:  10 самых богатых русских звезд

В “Шоу пошло не так” музыка и пение не основные составляющие спектакля. Но какая там требуется физическая подготовка.

Анастасия Стоцкая: Мы на репетициях были поначалу все “синие”. Вообще после блока этих спектаклей я вся в ссадинах, царапинах и синяках. Уже и привыкла. Это тоже спектакль, который я люблю, на котором мы веселимся. Репетиции также были необычные и интересные: у нас было очень много импровизации для того, чтобы прочувствовать наши роли, импровизационный формат спектакля и каждому понять, кто на самом деле его персонаж. Поскольку мы играем спектакль в спектакле, то совсем непросто, когда нужно держать в голове несколько объектов, сохранять эффект неожиданности, реагировать живо и естественно. Каждый раз в ежедневном прокате это действительно сложно. И путем импровизаций мы добивались того, что было необходимо. Этот выход из зоны комфорта в итоге стал хорошим актерским опытом.

Весь спектакль на внимание. Упустишь одну деталь, сыплется все.

Анастасия Стоцкая: У нас репетиции перед каждым блоком. Мы собираемся и проходим весь спектакль, либо основные сцены. Вся сложность как раз в общих сценах, когда текст идет непрерывно, и, если кто-то один буквально ошибется на одну фразу или войдет в ненужное время. Действительно очень часто многое шло не так. И это, кстати, добавляло остроты и живости в спектакль.

Какие мюзиклы вы любите?

Анастасия Стоцкая: Я вообще очень люблю мюзиклы. Последний, который смотрела в Лондоне, был “Гамильтон”. Наверное, это один из тех спектаклей, который в России поставить невозможно. Но хочется его пересмотреть еще раз. Когда-то, лет 15 назад, Филипп, фанат мюзиклов, привез меня в Америку. Мы ходили на них каждый день, даже по два в день смотрели. Я сидела и рыдала “крокодильими слезами”, думала: “Вот где я должна была родиться. Сколько здесь работы для меня. Это мой любимый жанр”.

А сейчас вы ездите иногда смотреть мюзиклы?

Анастасия Стоцкая: Когда у меня был кастинг в “Комедии о том, как банк грабили”, я как раз поехала в Лондон, посмотрела там “Гамильтон” и совсем не собиралась смотреть “Банк”. Но мы гуляли с подругой днем и вдруг наткнулись на театр, где он идет. Мы купили билеты и тут же пошли. То есть я посмотрела этот спектакль, даже прежде чем узнала, что меня утвердили.

Рут там такая же секси?

Анастасия Стоцкая: Рут совершенно другая, просто мегакарикатурная. Я на нее смотрела и еще больше не понимала, как же вообще смогу сыграть эту героиню, поскольку я, в принципе, другая. Там невысокого роста тетечка, очень фигуристая, фактуры Лии Ахеджаковой. И я тогда подумала, что меня точно не утвердят. Но, когда я получила роль Рут, а вместе со мной в другом составе утвердили Марию Иванову, которая совершенно другая – и возраст, и фактура, и голос – то это еще больше зародило во мне сомнения. Но все получилось. Очень приятно, что зрители выделяют мою Рут, говорят, что она бесподобна. Мне это, конечно, очень приятно.

Десятого октября в Москве состоится премьера российской версии знаменитого мюзикла “Шахматы”.

Анастасия Стоцкая: Жду сама премьеры с нетерпением. В этом мюзикле просто потрясающая музыка. Я участвовала в кастинге, очень надеюсь, что сыграю и в этом легендарном спектакле.

Анастасия Стоцкая: «Не хочу быть уставшей мамой!»

– Лично я не специально что-то не публикую, просто для этого нужно очень много времени, – отвечает певица и актриса Анастасия Стоцкая. – Маленького ребёнка вообще невозможно сфотографировать! А старший сын не любит фотографироваться, как и муж, кстати. Зачем делать их заложниками своей профессии? Есть глянцевые журналы, которые могут сделать красивую фотосессию с детками. Я не блогер и не профессиональный фотограф, афиширующий каждый свой шаг. Моя страничка в соцсетях – своеобразный дневник моей жизни: освещаю какие-то события, выражаю свои мысли, своё мнение по волнующим вопросам. Не превращаю свой аккаунт в реалити-шоу, веду его в свободном стиле.

Факты биографии

Анастасия Стоцкая родилась 7 октября 1982 г. в Киеве.

Окончила Российскую академию театральных искусств.

Первой работой стала роль Флёр в мюзикле «Нотр-Дам-де-Пари» в 18 лет.

После этого под продюсерством Филиппа Киркорова начала сольную карьеру.

В 2003 г. взяла Гран-при на конкурсе «Новая волна 2003» в Юрмале.

В 2010 г. вышла замуж за бизнесмена Сергея Абгаряна.

16 июля 2011 г. у пары родился сын Александр, а 7 мая 2017 г. – дочь Вера.

Исполнила главные роли в мюзиклах «Чикаго», «Кабарет», «Зорро», «Поющие под дождём», «Летучий корабль», «Чайка» и др.

«Над любовью надо работать»

Елена Плотникова, «ПРО Здоровье»: Анастасия, зато даёте своим поклонникам повод обсудить вашу семейную жизнь. К примеру, многих взбудоражил ваш пост в соцсетях, где вы цитируете Ницше: «Любовь долго продолжаться не может»…

Анастасия Стоцкая: Это только точка зрения Ницше, вырванная из контекста. Ещё не значит, что его слова – истина. Любовь – не математическая формула, это чувства, над которыми нужно трудиться. Зачастую за любовь принимают то, что ею не является изначально. Иногда люди в силу своего характера, гордости, глупости могут потерять действительно дорогого для себя человека. Считаю, конечно же, любовь может продолжаться всю жизнь, но она видоизменяется, становится более осознанной. Супругам так или иначе приходится идти на какие-то жертвы, в чём-то уступать, ставить свои интересы на второй план. Каждая семья проходит кризис в определённые моменты совместной жизни. В каждой семье есть свои сложности. Не бывает всё красиво и идеально, как в рекламе. Но не каждый готов кричать о своих семейных проблемах во всеуслышание.

Читайте также:  Модные образы российских звезд за неделю

– Вы получили в прошлом году премию «Мама года». Как думаете, чего никогда не должна себе позволять делать мама?

– Нет, наверное, общепринятых «должна – не должна» для всех мам. Но для меня неприемлемо, например, поехать отдыхать без детей. Мы никогда не ездили, хотя мне хотелось. Но муж всегда был категорически против. Хорошо, пусть будет так: мама не должна забывать о себе, переставать любить себя, отдавая всё своё «я» только детям. Потому что замученная, уставшая мама, периодически срывающаяся на своих детях, – это недопустимо и категорически неправильно.

– Настя, вы сразу после рождения дочери стали заниматься работой. А есть время, которое всегда проводите с детьми, что бы ни произошло?

– Всегда прошу, чтобы в графике не ставили спектакли по воскресеньям. Но случается, что в воскресенье работаю – гастроли или съёмки. Но стараюсь освободить этот день, чтобы побольше побыть с детьми. Всё остальное – по ситуации.

– А расскажите, чем занимаются ваши дети? Какие занятия посещают? Многие родители с рождения отдают детей на плавание.

– Мы не отдавали детей с первых дней на плавание. Сашенька (7-летний сын. – Ред.) ходил на гимнастику, сейчас у него в расписании есть актёрское мастерство, дзюдо, британский английский при школе и пластилинография. Пока он выбирает, смотрит, ориентируется. Мы не давим на него. Верочка (полуторагодовалая дочь. – Ред.) ещё слишком маленькая, никуда не ходит, с ней мы пока играем дома с развивающими игрушками, танцуем.

«Мюзикл – 100% мой жанр»

– Чаще всего вас можно увидеть в мюзиклах. Классический театр вам не близок?

– Мне близок и классический театр, просто так сложилось, что моя карьера началась с мюзиклов, но меня больше запомнили как эстрадную певицу. Я не работаю в штате какого-то одного театра. Есть антрепризные спектакли, где могу играть драматические роли. Мне комфортнее работать от проекта до проекта, выбирать те проекты и роли, которые нравятся, подходят по тесситуре, характеру. Самые масштабные, известные проекты, в которых я участвую, – это мюзиклы. Это мой жанр на все 100%. Мне интересно работать в музыкальных спектаклях, где могу раскрыть полностью свой потенциал: петь, играть и танцевать. Я не разделяю все эти аспекты артистической профессии.

– В мюзиклах вы свои партии исполняете сами. У вас какие-нибудь лайфхаки, чтобы голос звучал лучше? Может, горячее пить нельзя, например.

– Я же не пою оперные арии, как в «Призраке оперы». В мюзиклах немного другая, неклассическая манера пения. В моём случае могу не ограничивать себя в еде: есть и холодное, и горячее, что нисколько не отразится на голосе. Я никогда не срывала голос. Единственное, были ситуации, когда болела. В этих случаях на помощь приходит фониатр, который заливает нужное лекарство на связки, тем самым облегчая работу артиста.

«Всегда защищаю кожу»

– Для сцены вас очень сильно гримируют. Как после этого восстанавливаете кожу?

– В наше время косметика уже не такая вредная, как была 20 лет назад. Сейчас есть много дорогой профессиональной косметики. К примеру, минеральная – для кожи с повреждениями, которую можно наносить даже после операций. Провожу разнообразные процедуры, которые советует мой косметолог, делаю пилинги, биоревитализацию раз в полгода, наношу защитные крема, питающие и очищающие маски использую каждый день.

– Кстати, как часто ходите к косметологу?

– Раз в полгода заставляю себя заниматься своей кожей, выделять время на курс нужных процедур. Когда нет времени – не делаю их. У меня ненормированный график, есть много свободных дней, которые могу посвятить себе.

«Хочу скинуть 10 кг»

– После вторых родов вы признались, что не успеваете заниматься спортом, хоть и нужно скинуть ещё 10 кг. Результата в итоге достигли?

– Скинула пока всего 2–3, а не 10. Я стала тогда заниматься спортом летом, а осенью у меня начались репетиции в «Очень смешной комедии о том, как шоу пошло не так», и не осталось физически времени на фитнес и спорт. Пока потихонечку отказалась от сладостей, вредностей. Так что, надеюсь, приду в норму.

– Какие тренировки есть в вашем расписании сегодня?

– Люблю танцы, хореографию, словом, аэробные нагрузки. Никакие железки тягать не люблю.

– Кстати, а когда нет времени на спорт, как поддерживаете свою фигуру?

– Ничего не поддерживаю. Ленюсь на самом деле, а ведь можно ставить мини-цели и заниматься дома, даже этого уже будет достаточно. Раз в неделю делать разгрузочный день, не есть после 6. Главное – желание. Просто иногда мы себя распускаем. Разные ситуации бывают: болеешь, праздники, стрессы, хочется заесть сладеньким. Это всё абсолютно нормально. Надо жить и радоваться сейчас и сегодня, а не тогда, когда ты похудеешь на 10 кг, когда вырастут дети, закончат школу… Стараюсь учиться получать удовольствие от процесса. Надо жить сегодня. Завтра можно не успеть.

Певица Анастасия Стоцкая перекроила всю свою жизнь

Лика Брагина

В Театре МДМ продолжаются показы мюзикла «Шахматы», который в 1984 году написали обладатель премий «Оскар», «Эмми» и «Грэмми» британский драматург Тим Райс и экс-участники группы ABBA Бенни Андерссон и Бьорн Ульвеус. Исполнительница одной из главных ролей Анастасия Стоцкая рассказала «Вечерке» о работе над ролью, борьбе с лишним весом и радостях материнства.

— Анастасия, «Шахматы» уже назвали спектаклем для думающего зрителя. Как это отразилось на вашем погружении в роль?

— Первые две-три недели мы просто учили музыкальный материал, потому что он очень непростой: сложные хоры, много партий, все очень разные по стилистике. То ты поешь в мощной, роковой манере, а уже следующая песня должна быть в классическом звучании. С нами работал Женя Писарев — очень чуткий, тонкий режиссер. Входила в роль постепенно, искала пластику, разбирала по действию все детали. В целом это была весьма скрупулезная, филигранная работа. Основные же моменты роли находятся, когда ты уже выходишь на сцену, когда есть возможность играть с костюмом и реквизитом.

— Сами в шахматы не начали играть?

— В детстве я играла в шахматы, как и все дети, но сейчас у меня просто нет времени на это. Все последние месяцы были заняты подготовкой к премьере мюзикла, и все мысли были о том, как бы найти время, чтобы побыть со своими детьми, позаниматься с ними чем-то полезным.

— В мюзикле принимает участие и ваш сын Саша. Это его дебют на театральной сцене?

Читайте также:  Королева Максима продемонстрировала публике изящный образ

—Нет, Саша занимался в актерский студии и уже выходил на сцену в детских спектаклях, где у него были главные роли. Но на такой большой площадке перед взрослым зрителем сын выступает впервые. К тому же это первая наша совместная работа на одной сцене. На удивление он совсем не волнуется, чувствует себя на сцене как рыба в воде. Не могу сказать, что сын мечтает стать артистом, но ему нравится выступать и вообще театральная атмосфера. Он уже знает весь спектакль, поет его дома. Это так забавно, когда вдруг за ужином Саша начинает напевать сцены с достаточно взрослым текстом.

— А что Саша говорит, когда видит маму на сцене?

— У нас в семье нет культа мамы-артистки, для детей вполне естественно то, чем я занимаюсь, ведь они почти с самого рождения видят меня на сцене. Максимум я могу спросить сына после спектакля: «Тебе понравилось?», он говорит: «Да!», и на этом все. Но я знаю, что сын мной очень гордится.

— К премьере вы похудели больше чем на десять килограммов, сложно ли вам это далось?

— Худеть я начала не к премьере, а намного раньше, еще с зимы. Я поправилась после вторых родов и потом еще набрала, потому что ела одни круассаны и сладости, так мне хотелось. И особо физически при этом не напрягалась. Когда случилась пандемия, начала дома заниматься спортом каждый день, что мне вообще не свойственно. Сейчас я продолжаю правильно питаться, не ем после шести, и лишний вес постепенно уходит.

— Ваши домашние не страдают от тех пищевых ограничений, что вы для себя вводите?

— Сейчас есть куча возможностей заказывать готовую и полезную еду на дом, где все разложено по коробочкам. Детям я, конечно, готовлю супы, второе, в целом стараюсь приучать их к правильному питанию. Они не едят каждый день жареную картошку, хлеб с маслом и все такое. Но строго все равно не ограничиваю. Если дети хотят конфеты, они их получают, хотя стараюсь давать сладкое все-таки после основной еды. Самой мне не хочется никаких пирожных, если я хорошо и правильно поела. А вот когда я голодная меня не остановить! Когда была маленькой, занималась танцами, и мне вечно говорили, что нужно худеть, запрещали есть мучное и сладкое. В итоге, когда я подросла и начала жить отдельно, стала налегать на все то, что мне до этого запрещали, и, конечно же, поправилась. И с тех пор регулярно веду борьбу с весом. Поэтому своим детям стараюсь не запрещать ничего категорично. Можно все, но в меру.

— Как удается совмещать до тридцати выступлений в месяц с семейными заботами и воспитанием детей?

— Не всегда получается, бывают периоды, когда страдает семья и мы мало видимся. Но родные с пониманием к этому относятся. Хотя сын недавно начал задавать мне вопросы: «Мама, а что бы ты выбрала — работу или меня?» Я говорю: «Конечно, тебя, малыш», но он не отступает: «А почему же ты так много работаешь?» Я прошу Сашу потерпеть, пока пройдут премьерные показы, станет полегче и мы все наверстаем. Но для меня, конечно, как ножом по сердцу слышать от ребенка такие слова. Верочка пока еще маленькая и не может так сформулировать вопрос, но я понимаю, что ей тоже не хватает мамы.

Фото: Из личного архива Анастасии Стоцкой

— Как сильно вы изменились с рождением сына и дочери?

— Первый ребенок у меня родился в 29 лет, это стало переломным моментом. Пришлось перекраивать всю жизнь — никаких больше вечеринок и праздного времяпрепровождения с друзьями. Я кормила Сашу год и семь месяцев, хоть и начала работать достаточно рано, просто везде возила сына с собой, на все спектакли и гастроли. С Верочкой все было намного проще, она у нас более спокойная и самодостаточная . Причем уже через десять дней после рождения дочки у меня начался новый проект — мюзикл «Чайка», куда на репетиции со мной приходила мама, чтобы я могла кормить ребенка. Я стараюсь лавировать, как и все остальные родители, приспосабливаться к обстоятельствам.

Сейчас я просто счастлива, ведь у меня прекрасные дети, которыми я очень горжусь, — невероятно яркие, удивительные, красивые. У меня потрясающие, молодые родители, спасибо им за все, потому что только благодаря родителям я стала той, кем являюсь сейчас. У меня есть моя любимая работа, без которой я не представляю своей жизни. Я бы хотела и дальше продолжать в том же духе, хочу еще детей, хочу еще больше работы, интересных проектов. Ну и, конечно, хочется, чтобы скорее закончился этот фантастический фильм «Эпидемия», в котором мы все с вами оказались.

ДОСЬЕ

Анастасия Стоцкая родилась 7 октября 1982 года в Киеве.

Окончила Российскую академию театральных искусств. Впервые выступила на профессиональной сцене в 18 лет в роли Флерде-Лис в мюзикле «Нотр-Дам де Пари».

Играла в Театре Луны. В 2003 году начала карьеру певицы (ее продюсер Филипп Киркоров). Продолжала играть в мюзиклах «Зорро», «Чикаго», «Чайка», «Поющие под дождем», снималась в нескольких фильмах.

Бабушка сватала за Киркорова

У Анастасии очень близкие отношения со своим наставником и продюсером Филиппом Киркоровым.

Король эстрады полюбился и родным певицы. Например, когда он пришел на 20-летний день рождения Стоцкой, в него просто влюбилась ее бабушка. И с того момента, пока была жива, бабушка постоянно спрашивала: «Настя, когда вы с Филиппом поженитесь?» Притом она задавала этот вопрос даже тогда, когда певица была уже замужем и родила сына.

Чуть не стала жертвой теракта

Репетиции мюзикла «Чикаго» проходили каждый день, но однажды Анастасия отпросилась, чтобы пойти в театр на «Норд-Ост». Когда об этом узнал Киркоров, начался скандал — он настоял на том, чтобы Стоцкая вернулась. Певица сначала злилась, но потом узнала, что именно в тот день Театральный центр был захвачен террористами.

Совет от Пугачевой

Алла Пугачева не раз приходила на репетиции Анастасии, которые проходили с Филиппом Киркоровым. «Помню, она в пух и прах разнесла мою игру. Сказала, что тут пистолет не так держу, там еще что-то. Я расстроилась, но потом все было исправлено. На премьере она уже сказала мне: «Научись ограждать себя от внешнего негатива». Похоже, она видела во мне какой-то талант», — рассказывала Стоцкая в одном из интервью.

Читайте также:  10 советстких актрис, которые злоупотребляют пластическими операциями

Была брюнеткой

Анастасию поклонники привыкли видеть в образе рыжей бестии. Однако певица признавалась, что родилась брюнеткой, потом ее волосы чуть посветлели. А на первом курсе театрального вуза она решила сменить имидж и перекрасилась в рыжий. И остается верной этому образу до сих пор.

Без свадьбы

Анастасия замужем за бизнесменом Сергеем Абгаряном, родила от него детей — сына Сашу и дочь Веру.

Свадьбы у них как таковой не было. Они просто расписались за две недели до рождения сына. Это второй брак Анастасии. Ранее она была замужем за Алексеем Секириным, известным по сериалу «Счастливы вместе». Однако через пять лет брак распался, артисты не сошлись характерами

Еще один факт про Макееву

Дни Макеевой на Спленике. Но я не смогла не поделиться еще одним фактом из биографии “певицы и актрисы”.

Анастасия достаточно долго участвовала в проектах Makers Lab, в частности в мюзикле Мастер и Маргарита, где ее партнером был Иван Ожогин.

Помимо нее Маргариту играли Анна Ковальчук и Вера Свешникова. Ковальчук ушла по причине занятости в театре, ее место отдали Макеевой. Однако, зрители от такой замены остались не в восторге, Анастасия часто пела под фонограмму, игнорировала зрителей, многократно возмущалась, что зрители нынче ленивы и приходят без цветов. Цветы, видимо, заканчивались на Вере Свешниковой, ведь на мюзиклы с ее участием и билеты продавались лучше и зрители были всегда с охапками цветом.

Поползли слухи, что Анастасии Вера не по нраву, ведь и коллеги по мюзиклу от Свешниковой в восторге.

Но спустя какое-то время все изменилось. Makers Lab объявили, что Маргарита теперь одна – Анастасия Макеева, а Свешникова персона нон-грата, сделав нелициприятные записи во всех своих соц-сетях:

“Актриса мюзиклов Вера Свешникова уверено катится вверх по лестнице, ведущей вниз!

Продюсерская компания Makers Lab объявляет её персоной нон грата.

Систематические срывы спектаклей, уход из проекта за неделю до премьеры, создание конфликтных ситуаций, хамство и нестабильное психическое состояние.

Уважаемые коллеги, независимые продюсеры, директора государственных театров, создатели шоу, мюзиклов и театральных постановок, мы настоятельно рекомендуем вам прислушаться к мнению нашей компании и поддержать объявленный бойкот.

После тесного сотрудничества на протяжении четырёх лет с Верой Свешниковой, мы намерены исключить любые взаимоотношения с ней.”

Вера никак не прокоментировала данные выпады и молча переключилась на другие проекты. А проекты Makers Lab с главной “звездой” Макеевой постепенно скатились по этой самой лестницы, которую пророчили Свешниковой. Звук живой был заменен на фонограмму, зрители уже не ходили на представления по несколько раз, постепенно и другие актеры стали отказываться от их проектов.

Конечно, история очень темная и прямых доказательств, что Анастасия плела интриги нет, но буквально вчера и Анастасия Стоцкая отметила, что роль в Чикаго 10 лет назад вместо нее неожиданно в последний момент получила Макеева, а Стоцкой указали на возраст и вес.

Когда начались кастинги, то Анастасия Стоцкая, сыгравшая в первой постановке зажигательную Рокси Харт, была уверена, что имеет все шансы и спустя 10 лет получить эту роль. Вот только новые продюсеры имели свою точку зрения и Насте отказали, предложив сыграть более возрастную Велму.

Стоцкую это, естественно, расстроило. Она предположила, что может дело в возрасте, но она была готова сесть на диету и вновь превратиться в 20-летнюю стройняшку, тем более, что из зрительного зала разница в возрасте все равно не заметна.

И тут оказалось, что на роль Рокси уже утвердили Анастасия Макееву, которой была её на год старше. Вот тут-то Стоцкая, которая по замыслу продюсеров должна была сыграть возрастную наставницу для Макеевой, которая даже старше неё, и высказала все, что об этом думает.

– Я не считаю, что я могу играть Велму, а рядом со мной будет стоять Макеева – Рокси. Макеева уж куда более прожженая, и по-человечески, и как бы внешне, – заявила Настя, которой даже предложили увеличить гонорар.

В результате Рокси стала играть Макеева, но счастье было не долгим.

Уже на следующий год продюсеры вернули на главную роль Филиппа Киркорова, а Анастасия Макеева неожиданно покинула шоу с формулировкой «по состоянию здоровья». Ну, а её место в проекте заняла, кто? Правильно – Анастасия Стоцкая!

Обновлено 21/04/21 13:02:

Дружинина, которую старшее поколение наших читателей наверняка знает по многосерийным телевизионным музыкальным приключенческим фильмам о гардемаринах, рассказала о конфликте с актрисой, певицей и фотомоделью Анастасией Макеевой.

— О Насте я могу рассказывать долго, потому что я её впервые увидела очень давно, когда она только приехала из Краснодара. У неё был чуть-чуть южный акцент, от него никуда не денешься. Усечённые гласные, как у Люси Гурченко, у Наташи Фатеевой. Только вокал со временем это исправляет, — поделилась воспоминаниями Дружинина.

Режиссёра сразу предупреждали, что у Анастасии непростой характер, но первое впечатление, которое производила актриса, оказалось обманчивым.
— Когда я пришла и сказала: «Срочно, немедленно, завтра приглашайте Анастасию Макееву», все вздохнули, начали страдать, кричать: «Вы её не знаете, она ужасная, стервозная». Знаете, когда женщина говорит о женщине, весь этот негатив, — поведала Светлана Сергеевна.
— И далее пришла Настя: идеальная, тихая овечка. Прочитали сценарий, начали искать друг к другу подход. Шли одна за другой такие обиды, что она очень любит опаздывать. Там же у неё была ещё очаровательная подружка, Анечка Семенович. Вот они вместе и опаздывали.

Сложности начались, когда директор картины рассказал Дружининой, что Макеева требует оплачивать ей переработки и даже указывает конкретные суммы за то, что режиссёр задерживает её на съёмочной площадке на лишние 15 минут, полчаса или час. Примеру Анастасии последовала и Анна Семенович. Светлана Дружинина рассказала, как поставила обеих актрис на место.
— Действительно, переработки стоят денег, и мы их оплачиваем. Но эти две очаровашки опаздывают! Тогда я вышла и сказала громким голосом: «Если опаздывают Макеева и Семенович, все переработки оплачивают они. Кто на сколько опоздал, столько и платят. Если опаздывает Макеева — мы не платим Боярскому [задействованному с ней в одной сцене], ему платит Макеева», — поделилась Дружинина.

Обновлено 21/04/21 14:44:

ССылка на видео с поющей Ковальчук, она играла и Геллу и Маргариту

Rina_BP: Я не знала, что Анна Ковальчук поющая актриса, да ещё и мюзиклов.

Рейтинг
( Пока оценок нет )
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: